閉眼時，玩家可以通過主角的心跳與畫面上的紅光，判斷敵人的位置

可惜的是，這為數不多的新機制，並沒有給遊戲帶來更多新穎或有趣的遊戲體驗。且不論閉眼狀態下，角色過於緩慢的移動速度，是否真的營造了更加緊張刺激的“近距離接觸”體驗，鼓勵玩家遇事先閉眼的做法，倒是直接導致系列中一直以來都用作吸引敵人注意的“小石子”與“紙飛機”，直接失去了大部分意義——實際上，在我從遊戲開始到通關的整個過程中，它們都沒有在解謎之外的地方，派上過用場。

不過，一旦遊戲進行到了純粹的動作環節，《夜廻三》又會立刻變回那個你再熟悉不過的“夜廻”。面對擁有各種各樣攻擊方式的怪異，玩家能做的只有一味地逃跑和躲避。儘管，擁有了閉眼這一更加方便的怪異應對方式，但由於地藏菩薩分佈上的變化，本作在整體探索難度上並沒有發生太大的變化。而重複性的試錯，也依然是大部分BOSS戰最有效的攻略方式。

需要注意的是，因為故事發生地點的變化（《深夜廻》中故事的發生地在初代《夜廻》中的臨鎮），前作中的代表性人氣怪異“夜廻（よまわりさん）”與“理大人（コトワリさま）”在本作中並沒有登場。相比前作這些原型來自實際“怪談”或“傳說”的怪異，《夜廻三》反倒選擇在故事中使用了類似於“瘦長鬼影”或“克蘇魯神話”這樣，有著明確出典的創作物元素。而作為構成故事舞台的一環，這種世界觀上的“串味兒”，不免讓人感到有些可惜。

從不同的意義上來說，它在試玩版中的出現真的嚇了我一跳

此外，需要額外指出的是，雖然本作是該系列第一次加入官方中文，但在實際的本地化質量上，它的表現卻不那麼能讓人滿意。

一方面，經過中文化處理後的《夜廻三》，並沒有在字體上選用和原版中類似的手寫體。除了少部分漢字貼圖之外，遊戲裡的大部分文本都被以極其工整的黑體表示，這讓人極其齣戲。

而另一方面，或許是為了方便國內的玩家理解，本作的本地化團隊特地將游戲中的部分日本元素強行更改了模樣——其中最典型的，就是將日本近代最有名的通靈遊戲“狗狐狸”翻譯成了“碟仙”，甚至連儀式所使用的工具，都被置換成了英文版中的“通靈板”樣式。這讓本該沉浸在詭異氛圍中的降靈演出，變得莫名其妙。屬實是好心辦了壞事。

日本幽靈開口就是英語

此外，就像我在文章開頭所說過的那樣，本作有些特殊的開發背景，也最終造成了一些不那麼嚴重，但的確存在的問題。

按照團隊主創溝上侑在採訪中的說法，他本希望“夜廻”系列能在《深夜廻》發售後便直接完結。但日本一內部，顯然沒有默許這種事情發生，這也就是《夜廻三》的開發和發表都如此突然的原因。在緊趕慢趕下，《夜廻三》團隊不得已對前兩部作品中的素材進行了大量復用，這也導致在實際遊戲中出現的街景與怪異都給人極其強烈的既視感。這對於一款以獨特美術風格吸引玩家的作品來說，顯然算上不是什麼好事。

你在遊戲中能遇到的大部分怪異，其實都是熟面孔

當然了，在我如此熱衷於給《夜廻三》揭短的同時，有一個事實也是無法改變的——那就是，即使集玩法陳舊、缺乏創新等所有日本一的老毛病於一身，它依然有著某些無可替代的獨特魅力。

而享受這些獨特魅力的前提是，你並不那麼注重於具體玩法，只是對“夜廻”系列中那套精心構建出的午夜氛圍，或者經過重新構建的魑魅魍魎感興趣的話，那麼本作仍然值得一玩。在拋開上面那一系列缺點後，溝上侑精緻治愈中帶著強烈反差的美術，依然足夠吸引人。有趣的敘事詭計，也帶來了更加致鬱的故事。

更重要的是，在你想從當下的市場中找到一款同時打著“可愛”和“恐怖”標籤的遊戲時，你也沒有其他選擇了。

 

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